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机器人总动员


8.5



别号:机器人总动员/瓦力(台)/大空奇兵·威E(港)/地球成品分装员(其他)

英文名:WALL·E

导演:( 安德鲁·斯坦顿 Andrew Stanton )

范例:动画 冒险 家庭 恋爱 科幻  | 区域: | 年代:2008年

评分:


【剧情简介】: 《机器人瓦力》(WALL-E)是2008年一部由安德鲁·斯坦顿编导,皮克斯动画事情室制作、迪士尼影戏刊行的电脑动画科幻影戏。故事形貌地球上的排除型机器人瓦力(Waste Allocation Load Lifters – Earth 地球成品分装员)爱上了女机器人伊芙(Eve)后,追随她进入太空历险的故事。本片广泛被以为嗤笑了美国的生活体式格局,包括:消耗主义、损坏环境、肥胖、领导能力问题等。本片的番外篇电焊工波力(BURN-E),是一个基于影戏的一个7分钟长的短片。本片环球票房凌驾5亿2万万美圆,取得第81届奥斯卡最好动画长片奖。 影片故事发作在2805年,由于人类无度的损坏环境,地球此时已成为漂浮在太空中的一个大垃圾球,人类不得已移居到太空船上,而且约请Buy N Large公司消灭地球上的垃圾,等待着有一天垃圾清算完从新回到地球上。   因而Buy N Large公司向地球运送了大批机器人来捡垃圾,然则这类机器人并不合适地球的环境,逐渐的都坏掉了,末了只剩下一个机器人还在日复一日的根据预定顺序捡垃圾。显著这是个不也许完成的使命。就这么过了几百年,机器人收集了不少人造的物品,个中最使它喜好的是一盒录像带——芭芭拉·史翠珊主演的歌舞片《你许多莉》(Hello, Dolly!)    跟着时刻的流逝,这个唯一仅存的机器人有了自我意识,入手下手以为伶仃。有一天一艘飞船差点落在它头顶,一个先进的机器人Eve来到地球担任搜刮一些东西,捡垃圾的机器人“爱”上了Eve,然则它面临着挑选,是跟着Eve和飞船脱离地球,照样继承根据预设的指令把垃圾捡下去。固然它末了挑选和Eve一同脱离,飞向太空,不过好戏才刚刚入手下手...... 【幕后制作】: 作为皮克斯初次尝试的太空科幻片,《WALL-E》将勾画出一幅前人没描写过的全新人类将来图景,影片的前三分之一没有对话和音乐,只要WALL-E发出的机器声和重复播放的《你好,多莉》影戏里的声响。这些音效将由曾担任《星球大战》(Star Wars)和《ET》(E.T.the Extra-Terrestrial)的奥斯卡获奖音效师本·伯特(Ben Burtt)操刀。    一次冒险的尝试    将一个反传统的故事观点融入到一部传统的影戏当中,这就是由迪斯尼和皮克斯联手制作的最新动画片《机器人总动员》所遵照的理念,报告了一个与孤单和伶仃为伴的科幻故事,主角是当人类抛弃了地球以后、生活在地球上的末了一个机器人WALL·E。但是,制作如许一部异常规的科幻影片,却让皮克斯负担了亘古未有的风险,由于WALL·E不仅不会措辞,也没有要领做出任何显著的脸部脸色,也就是说观众只能经由历程他的行为或发出来的电子声响,来猜想他究竟在想些什么——如许的设定,不晓得会不会让观众发作一种正在寓目默片的无聊感,不过影片的编剧兼导演安德鲁·斯坦顿却以为,这可以让全部观影历程具有更多的潜伏兴致。    早在安德鲁·斯坦顿还在制作《海底总动员》的时刻,就已在脑海里开端构想出了《机器人总动员》的故事雏形,然则到了详细搭建构造的这一个步骤,却花去了异常长的时刻,斯坦顿以为在打电话把自身的主意通知制片人之前,应当再雄厚一下影片的内容,如许才更具有说服力,毕竟他想报告的这个故事,关于任何一家影戏公司来讲,都是百分之百的风险投资,由于影片中的主角WALL·E就像《星球大战》系列中的R2-D2一样,具有着自身的电子言语——可问题是,我们听不懂这类电子言语,斯坦顿说:“关于一部传统的影戏作品来讲,这个主意充足惊世骇俗了,早就已超出了制片人所能蒙受的局限。”作为地球上的末了一个机器人,WALL·E在一种伶仃的环境中单独清算着垃圾,这类孤单让他入手下手质疑自身的存在是不是合理……这关于一部将受众群体重要对焦在儿童身上的动画片来讲,无疑是一个太甚极重的话题,但皮克斯却对峙以为,他们制作的任何一部动画片,都没有什么特定的观众范例,斯坦顿说:“我们从来不假定走进影戏院的究竟是什么岁数段的人,我们只确保拍出让自身惬意的作品。”    确切,看看皮克斯公司之前的作品,你就会发现他们所寻求的艺术风格的自由化圆满地促进了动画产业的生长,险些每一部影片都邑拿回来一堆影戏奖项或提名,这无疑给他们在自信的天平上增加了更多的砝码,在迥殊而又意义特别的CG动画范畴里独领风骚……最少从表面上看,《机器人总动员》彷佛正在以一种独占的新奇体式格局,再一次协助皮克斯取得更大局限的胜利,安德鲁·斯坦顿说:“这里的每一个人,包括我在内,都为拍摄这部影片负担了肯定的风险和压力,由于我们将故事中的主角WALL·E起首定位成一台机器,其次才是一个角色。”他期待着观众可以在观景的历程当中为WALL·E设想出性情和人物特性,就像看待自身的宠物一样。纵然没有任何脸部脸色和言语做帮衬,我们依旧可以从预报片中窥伺一二,亲身感觉到WALL·E比皮克斯所制作的任何一个动画角色都越发可爱、更招人喜欢。   皮克斯险些每一年都邑有一部动画长片上映,每一部都邑马上成为那一年的经典之作,被人抢先效仿,稳坐好莱坞动画范畴的头把交椅,所以《机器人总动员》从制作之初,就遭到了万众期待,也是可以明白的。但是,当胜利变成了粗茶淡饭的时刻,压力天然也在成倍地积聚,尤其是要拍摄如许一个风险过大的故事,安德鲁·斯坦顿说:“说没有压力那是哄人的,只能自身去调解心态……通常状况下,我就把它当做是一年一次的足球联赛,而我能做的就是,找到自身的位置,仔细踢球。”    将言语抽象化 瓦力的礼品 假如说WALL·E与《星球大战》系列中的机器人R2-D2有着异曲同工之妙,那末他的情人伊芙,在设想上则很大水平自创了“苹果”系列的产物,安德鲁·斯坦顿示意:“我们一向用类似的比方去描述《机器人总动员》的两个机器人角色——WALL·E是一台脏兮兮的拖拉机,而伊芙则是汽车中的梅赛德斯……所以,伊芙在抽象上代表的是电子产物最先进的科技,我们在她身上运用了现在天下上最腻滑、无缝、可以隐蔽统统活动部件的连接手艺。而‘苹果’作为这个天下上最尖端的科技品牌之一,涌现一些与伊芙类似的外形,属于没要领防止的‘同享’,并不是故意剽窃。”    制作《机器人总动员》时所面临的最大应战,天然是如安在没有对白的状况下清晰地表述全部故事的生长,安德鲁·斯坦顿以为:“起首,我以为‘无对白’这类说法原本就是一种毛病的认知,由于这里一直都有对白贯衣着影片的一直,只是他们运用的是一种你所不晓得的言语罢了……我愿望这里报告的故事具有响应的逻辑性,只要如许才真正让人们确信,这个机器人真的在地球上单独生活了几百年的时刻了,他具有自力的思索体系以及交换体式格局,虽然我们听不懂他在说些什么,但并不代表他就不能表达自身。”    安德鲁·斯坦顿的上一部作品《海底总动员》,是从他和儿子的相处形式中取得的创作灵感,没想到随后他就拿出了这个与人类生活没有一点相关的科幻故事……实在斯坦顿一向秉持着一个自信心,那就是影戏不单单议来源于生活,还与浩渺的宇宙有关,他说:“差别的作品,具有差别的支持,《机器人总动员》中所报告的关于一个机器人伶仃地生活在地球上的故事,则有点像‘鲁宾逊漂流记’中所凸起的环境气氛。我还记得和我制片人彼特·道格特曾就这个主意争辩了好长一段时刻,纵然到了饭桌上也没有停歇过,终究,我们一致以为,影片中应当涌现的是一个真正的机器人,而不是那种过于拟人化的实体——说实话,这个决议着时让我们高兴了好长一段时刻。”    别的,《机器人总动员》还首开皮克斯作品的先河,在内容里加进了一段由真人出演的影戏胶片,安德鲁·斯坦顿解释道:“这类做法完整出于异常相符逻辑、经过了精细地盘算的结果,从一入手下手,我就晓得我要为影片到场一段与音乐有关的片段,内容则是从一部真人影戏中节选出来的。幸亏这部影片所展示的人类的将来,原本就是一种有点豪华的进化,所以我们并不忧郁,在影片中交叉真人画面,会不会有高耸的觉得……而这部份内容的出处,就是1969年的歌舞影片《你好,多莉!》。”    至于为安在浩瀚歌舞片中独独选中了《你好,多莉!》,缘由远没有外界猜想得那般庞杂,安德鲁·斯坦顿示意:“预计如许的回覆要令猎奇心重的人大失所望了,如许的挑选确切没有什么迥殊的意义,只由于《你好,多莉!》是我最喜好的一部作品,所以当《机器人总动员》须要被安插进一段实在的影戏片段时,我第一个想起来的就是它……我置信这多是我一生中发作的最离奇的主意了,却收到了很好的结果。实在影片中的WALL·E在音乐品尝方面几乎可以用糟糕透顶来描述,虽然他的心田是异常浪漫的,但是他没有充足的信息去分辨旋律的优劣。《海底总动员》正式公映那会儿,《机器人总动员》早就已进入制作流程了,尤其是开头部份,险些接近于落成的状况了。我还记得我迥殊为影片部署了差不多30秒钟的摆舞音乐场景,但是与《海底总动员》在统一年上映的一部法国动画片《猖獗约会优美都》却打乱了我的设计。固然,我很喜好这部作品,可不幸的是,它也运用了摇摆舞场景,为了不引发不必要的误解或剽窃之嫌,我只好忍痛去掉了那30秒已做好的音乐片段。”    为了可以从科幻当中捕捉到强有力的现实主义,安德鲁·斯坦顿以及和他一同制作影片的事情职员,都付出了亘古未有的勤奋,斯坦顿说:“《机器人总动员》是继《怪兽电力公司》以后制作工序最为冗杂的一部作品,从《玩具总动员》入手下手,我们就已建立了动画范畴的一个影戏派别,但是会有如许的结果,并不是由于我们是那类学问赅博、很有见地的影戏人,而是采用了一种‘笨伯有笨招’的土要领,有的时刻统一样东西不能不尝试几千遍以至几万遍,然后再找出个中最圆满的体式格局。我们的提高,来源于不停地进修和勤奋,比方说,在制作《海底总动员》的时刻,我关于拍照还不甚相识,所以我们迥殊请来了有名拍照师罗杰·迪根斯,就拍照手艺给我们办了一个速成班……学问,就是在不断地进修当中积聚起来的,恰是由于云云,我们制作的虽然是动画作品,可给人的觉得却彷佛真的是由摄像机拍摄出来的,从角度到灯光都异常地考究。    言语表现体式格局 环保和科幻只是本片报告恋爱故事的附属品,在片中只作为“背景”起到铺陈,不是导演要展示的重点。尤其一提的是影片中对太空的显现,当小Wall-E用手滑过水晶般的明亮流星,当他用灭火器喷出的白色泡沫在深蓝色的太空顶用画出爱的“外形”时,很难不让人沉醉于这些优美的画面中。这时刻,不管你有多大岁数,都邑若干艳羡他,能在宇宙中遨 游。Wall-E实际上是每个人心中谁人残余的孩子,我们也曾像他一样,作为小孩子,对任何事都猎奇,然则,从某天入手下手,当我们晓得了每件事变原本的作用,就入手下手失去了那份探究的心态,替代的是想象力的一天天流失。这部影片经由历程Wall-E也带出了每个人曾对这个天下的空想和向往。    Wall-E与EVE的特性塑造和他们之间的恋爱故事是影片的叙说重点。在经由历程Wall-E天天的行为展示他的猎奇后,再用他看电视时的沉醉眼神和舒展的手指去表现他对“爱”的盼望和心田的孤单。EVE涌现后,他一系列傻乎乎的行为则生动表现爱恋时的手足无措。而关于两个只会叫对方名字的角色来讲,“谈情说爱”看似不那末轻易,Wall-E恰好证实机器人须要的是“行为”而不是“花言巧语”。在表达爱意的同时,创作者一直没遗忘他们在描写的是两个“少年”,角色会做许多年轻人的典范行为,比方Wall-E高兴和高兴时会像孩子一样坐在沙发上,抱住腿(轮子)前后摇摆,非常生动。在动画片中讲一个恋爱故事,实在言语并不是症结。在过去的Disney童话中,公主与王子每每用歌声和跳舞表达爱发作的高兴,Wall-E也不破例。影片中他与EVE在太空中应用灭火器翩翩起舞的段落,配合上浪漫的音乐,在辉煌深奥的太空背景下,显得分外浪漫。而Wall-E强于以往恋爱童话的一点就是,它更擅长经由历程角色的眼神去展示爱,当Wall-E与EVE互相对看时,他们的眼睛都邑向下呈沉醉的“八点二十”外形,一个眼神就足以传出千言万语。    总结    本片很好的均衡了具有的多种影戏元素,在编剧方面表现出差别于平常动画片的头脑深度上的庞杂性和讲故事的新鲜角度。但同时又因缺乏言语,将统统都用最直接最日常平凡的手段展示,并激发了观众的参与感,由于当面临婴儿或小动物等不会措辞的生物时,人们倾向于去猜想对方的要表达的内容并融进自身的感觉。本片在凸起表现一个恋爱故事、塑造出一个情绪雄厚的角色同时,也给人类上了一堂环保课,引发观众对自身行为,对地球将来的思索。但是这统统都做得耳濡目染,但结果显著,让成人比孩子能领悟到更多信息。太空天下的科幻颜色则是动画片中较少触及的,对儿童来讲可以有利于开发他们的想象力,钓起他们探究未知的兴致。而恋爱故事自身,则可以感动各个岁数层的观众。    不过,由于本片中的诙谐并不是《工夫熊猫》中那般夸大搞笑,而是以温情绪人为主,再加上偶然的心情极重,观众生怕没法像看《工夫熊猫》那样看得没心没肺地高兴。从娱乐性来讲,也许不如《工夫熊猫》,因而对票房上逾越熊猫自信心不足(若在中国上映)。不过从艺术性和观赏性及其带来的深远意义来讲WALL-E都是难过的佳作。    惋惜的是,有知情人士泄漏本年将无缘引进----由于在中国,针对迪斯尼本年的两个引进目标已用完,所以只能引进一些其他影戏公司相对群众的电影。我示意没法明白的同时,也只能对没法前去影院浏览此片的观众们示意同情了。 【影片花絮】: ·为留念20年代制作人哈尔·罗奇(Hal Roach)和《2001:太空遨游》中的电脑HAL,片中WALL·E的宠物甲由被命名为哈尔。    ·片花版预报片里包括有麦克·卡门为《Brazil》做的配乐。他原本要为另一部皮克斯公司的影戏《超人总动员》作曲,但不幸早逝。    ·吉姆·瑞尔登(《辛普森一家》的导演,为《机器人总动员》写了台词脚本)1989年谢绝了《辛普森一家》的导演一职,来做《机器人总动员》的动画片。1989年的《辛普森一家》等片DVD版随片批评音轨内里,瑞尔登泄漏了他在做的影戏的名字,同时也称此片将在2008年终究完成。    ·WALL-E的名字实际上是首字母缩写,全称为Waste Allocation Load Lifter-Earth-class(成品装载分派接纳机器-地球片区)EVE为Extraterrestrial Vegetation Evaluator(外太空植被评价机器),M-O(谁人可爱的神经兮兮的垃圾排除小机器人)则是Microbe Obliterator(微生物消灭器)的缩写。    ·Ben Burtt经由历程他的特别机器音效为本片制作了种种音效。(他是《星球大战》系列中给R2-D2配音的人)    ·本片的声效天赋Ben Burtt为本片录制的许多声响都是在一个陈旧垃圾场录下的。    ·影戏中电子昆虫的声响实际上是手铐上锁的声响。    ·电子甲由的唧唧声,是把浣熊声响加速音速后合成的。    ·伊娃的激光枪声响来自于一根被拉到到二米开外的沙发弹簧,轻轻触碰最底部,就会发出啾啾的声响。    ·在汽船爆炸引来沙尘暴的音效,是事情职员拖着一个极重的沙袋在宾馆过道里制作出来的。    ·瓦力履带的声响则是来自一台军用无线电的发电机,音效师贝尔特为了这部影戏特地网购了如许的老骨董。    ·瓦力的天下里的风声来自于尼亚加拉瀑布。    ·制片者们向一个真人版影戏的拍照导演Roger Deakins 讨教,以相识Deakins是如安在一部真人版影戏中设想灯光和拍摄场景的(该片是皮克斯公司第一次用真人实景结果制作的动画影戏)。    ·该影戏见谅了和苹果公司的多重联络    1)当瓦力在太阳下充电充溢之时,他发出的声响实际上是1996年以后大多数Mac电脑的开机音。    2)瓦力天天晚上都是从一个iPod上看他最喜好的那部影戏。    3)Auto的声响实际上是苹果公司的文本语音合成体系MacInTalk发出的。 Auto的外型来自《2001太空遨游》中的HAL。    4)伊娃流线型的设想是在瓦力外形上的设想打破,这同苹果电脑的升级类似——苹果公司最初四四方方米黄色的Apple IIe型号电脑,厥后被白色的润滑流线型的iMac所替代。    5)史蒂夫·乔布斯,苹果电脑的创始人、领头人和CEO,一向是皮克斯公司的CEO,直到它2005年被迪士尼收买。他是迪士尼董事会的成员和股分持有者,依旧和该公司有许多来往。    ·伊娃在取得绿色植物以后涌现在胸前的标志,是迪士尼公司的Epcot科技游乐园里供游人歇息凉亭上的标志,直到2005年被替代。    ·瓦力收集了1960到1980年代的不少物品。包括:一盘1969年的录像带Hello Dolly(片中涌现的那部影戏,有三个奥斯卡奖)一个匈牙利魔方,以至一个1972年上市的Atari 2600家用游戏机。只管该片发作在这些东西发现800多年以后,这些东西竟然都还可以运用。    ·瓦力脱离地球大气之时,从他身上掉下来的末了一块碎片是仿前苏联的卫星Sputnik I。它是人类史上第一颗地球轨道人造卫星(1957年发射)。    ·影戏部份是献给Justin Wright的,他是皮克斯公司一个27岁的动画制作者,近期死于心脏病突发。    ·人类寓居的飞船名为Axiom,在逻辑学和数学中,它的意义是“正义”。    ·本片前30分钟都没有任何对话。    ·在Axiom飞船的船主控制室,有一个点亮的骨董珍藏橱,内里放着一个1980年代、白底红蓝相间斑纹的NASA航天飞机发射头盔。    ·瓦力眼睛的制作主意源于导演在看球时儿子的望眼镜和照相机里对焦时镜头扭动的启示。    ·瓦力追逐的飞船的光点,实际上是飞船用来丈量那里有高山合适下降的。    ·市购物车撞倒的画面中,我们可以清晰的看到伊娃隐约的身影涌现在镜头眼前。    ·在瓦力追伊娃的历程当中,他搭了一个浅易的娃娃头,实在那是《怪兽电力公司》里大眼仔的迈克·华斯基。伊芙寻觅植物时那陈旧的小黄卡车也是《玩具总动员》里的人物。    ·本片遭到卓别林和基顿的很大影响,进修这两位笑剧巨匠假如在没有台词的状况可以深切剧情当中,为了进修这两位巨匠,他率领团队把市面上统统能买到的关于他们的DVD都看了一遍。    ·本片制作的早先两年,主创职员天天都在哼唱《Put on Your Sunday Clothes》很让人崩溃。    ·本片共费时四年,凌驾二百人参加进来,假如只让一个人完成这些事情的话,也许须要442年。 【短片简介】:    魔术师和兔子    皮克斯的第15部短片《魔术师和兔子》(Presto),是本片正片放映前播出的短片,导演是Doug Sweetland。    短片报告了一个“猫和老鼠”的故事,魔术师帕斯图有一只用来变魔术的小白兔,名叫阿莱克,但他常常忘了喂它的扮演同伴,因而小白兔阿莱克便在舞台上给魔术师找麻烦扰乱,入手下手了一场人兔追逐战。    电焊工波力    皮克斯的第16部短片《电焊工波力》(Burn-E),是本片的番外篇,导演是Angus MacLane。    短片报告了电焊工波力在装置飞船上的航行灯时由于瓦力从而入手下手遭受它人生最大的波折……

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范例:剧情 惊怵  | 区域: | 年代:2006年

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